455 10 4590 Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Conclusion Description An account of the resource Le monde de la technologie peut apparaitre loin des problèmes sociaux comme celui de la crise des réfugiés. C’est un point valide. C’est toujours difficile de trouver de l’empathie pour les autres quand tout est digitale et qu’on ne peut pas accéder aux informations correctes facilement. Il faut être des « frontaliers » (p.11) comme décrit dans Les Identités Meurtriers par Amin Maalouf dans une autre sens du mot. Il faut faire des traversées de la technologie aux études sociales et vice versa. Il existe aussi des évènements qui poussent les gens à reconsidérer cette crise migratoire. Par exemple, quand on a vu la photo d’un petit garçon mort dans une plage en Turquie, il y avait des mouvements surtout sur internet. Sur Twitter, il y avait des mères qui mettaient les photos de leurs enfants en disant qu’il pouvait être leurs propres fils de chaque coin de monde. Dans le même réseau social, elles ont essayé de collecter de l’argent pour faire des dons. Donc, dans ce cas, Twitter a facilité la transmission rapide de l’information et des réactions dans le même niveau de dynamisme. C’est intéressant que CNET, un de sites de technologies aux Etats-Unis, a commencé à payer plus d’attention au problème après la photo de ce garçon. Donc, il faut toujours considérer comment on peut utiliser la technologie qui existe déjà pour améliorer la condition humaine et diriger les avancements techniques en considérant les besoins humains. Enfin, on l’observe quand Maylis Kerangal nous raconte dans son livre A ce stade de nuit son archéologie mentale incité par des nouveaux à la radio. Donc, il ne faut pas sous-estimer le pouvoir de la technologie qui existe déjà même si c’est une technologie plus ancienne comme la radio. IIIF Item Metadata UUID 78ceef4a-c9c7-438e-a240-d3fb3de79567 https://omeka.library.tufts.edu/files/original/03024215b8e99ca2a665c638b26ebbb6.mp4 733890e23a4aff15e8698b5553ca6e02 Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource "Odyssey": Ai Weiwei a Palermo - ZAC Cantieri Culturali della Zisa (Slide show) Description An account of the resource <p>Dans cet œuvre d’Ai Weiwei, on voit des scènes tirées des évènements récentes de la crise migratoire. Ai Weiwei nous présente des scènes de camps de réfugiés qui restent à côté de barbelés, des gens qui emplissent des bateaux, des polices anti-émeutes qui frappent les civils. L’histoire en rangées se déroule de gauche à droite d’une manière qui rappelle des peintures rupestres, du décor des tombes égyptiennes, de la tapisserie de Bayeux pour en nommer certains. Certains des scènes représentées semblent être une recréation directe de la guerre de Troie. On peut voir les soldats en l’aspis, la sarisse, et le casque corinthien. Ai Weiwei liée clairement la migration d’aujourd’hui à la migration de l’Antiquité. L’œuvre port le nom d’un des plus célébrés histoires (ordre) de la migration— l’Odyssée, ce qui raconte l’histoire de plus d’une décennie de migration pour l’Odysseus et ses soldats à cause de la guerre de Troie. Ai Weiwei nous communique l’applicabilité aujourd’hui de cette histoire de migration qui est situé au cœur de l’histoire de l’humanité. Les scènes d’Iliade se mélange avec les scènes de la migration d’aujourd’hui dans cet œuvre, et il nous force de voir l’inévitabilité de la migration en temps de guerre, la misère d’être sans patrie, et l’héroïsme autant que la douleur historiquement associé à la migration.</p> <p>De cette façon, toute l’histoire de l’humanité s’infiltre dans cet œuvre. Ai Weiwei nous présente l’histoire entière du monde à travers notre histoire collective de la migration. On trouve d’un côté un portrait d’une mère portant un voile pleurant son enfant mort, dont le positionnement fait allusion à la Pietà de Michel-Ange. On trouve de l’autre côté, une recréation de la photographie du corps mort de l’enfant Alan Kurdi échoué au pied d’un arbre qui implique le symbolisme de « l’arbre de vie ». Il présente au centre physique de l’œuvre plusieurs citations à propos de migration à travers l’histoire du monde. On voit que Heraclitus a écrit, « Everything flows, nothing stands still ». A côté de cela, on voit que Hannah Arendt a écrit, « In the first place, we don’t like to be called ‘refugees’ ».</p> <p>Similaire à Mahi Binebine, il y a une simplicité répétée pour tous les portraits des gens dans l’œuvre. Les personnages trouvés dans cet œuvre d’Ai Weiwei sont au fond contours des gens remplies d’une seule couleur, soit noir ou soit blanc. On voit que des personnages dans la même situation peuvent être remplies couleurs différentes choisies. Les gens qui marchent sur le même chemin sont remplis des couleurs mélangées. La police anti-émeutes arbore noir aussi que blanc dans leurs portraits. Les agresseurs, les civils, les soldats du même « côté » partagent un mélange de noir et de blanc dans leurs portraits. Ai Weiwei montre implicitement que la couleur choisie de chaque personnage dans l’œuvre est arbitraire. Et de cette manière, les contours des gens deviennent tous ensembles une représentation de la nudité humaine complète. Ils deviennent rien que la corporalité de l’homme, une allégorie de toute l’humanité avec toute son histoire, ses conflits, sa tristesse et son espoir. A travers cela, Ai Weiwei crée un œuvre qui représente une histoire de l’humanité où la migration reste au cœur de cette histoire, une histoire qui semble d’avoir existé depuis toujours.</p> IIIF Item Metadata UUID 67b3c9e8-32c5-43a5-b173-77a50c37e908 https://omeka.library.tufts.edu/files/original/6d56ec098a3585c5581d4167699b6830.jpg 43d747ec9a771d18a21f959721cb8bf7 Moving Image A series of visual representations imparting an impression of motion when shown in succession. Examples include animations, movies, television programs, videos, zoetropes, or visual output from a simulation. Player html for embedded player to stream video content <iframe src="//www.youtube.com/embed/7WoUAuAJ0KI" frameborder="0" width="480" height="270"></iframe> Imported Thumbnail If a thumbnail images was imported for an embedded video, its id is recorded here and the thumbnail is hidden on pages displaying the embedded video itself. https://i.ytimg.com/vi/7WoUAuAJ0KI/default.jpg Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Citizenshop by Nele Vos Description An account of the resource Commissioned for Who Are We? Project, presented at Tate Exchange Citizenshop is an interactive travelling installation which explores the multidimensional means of citizenship in a neoliberal world. It opposes the neoliberal concept of the acquisition of citizenship by investment, as is offered by an increasing number of governments across the world today. Instead, it asserts the multidimensional needs and interpretations of citizenship by the world’s people, and instigates a radical humanistic inquiry that seeks to stimulate new questions. The installation interrogates emerging questions surrounding citizenship, such as the economic privatisation of the nation state, the worldwide increase in migration, cross-border interlinked technologies, and the disadvantages faced by the majority of people under these new international circumstances. The installation incorporates an online web shop where questions about data collection by policy makers and sociologists are raised and an assemblage of personal voices talking about citizenship is presented. The visitor experiences the government’s point of view alongside her/his own multidimensional needs, moving from being a spectator to becoming a co-author of the installation. https://www.whoareweproject.com/ http://vos-org.com/ http://counterpointsarts.org.uk/ https://twitter.com/WhoAreWe_2017 https://twitter.com/NeleVos https://twitter.com/CounterArts Film by Marcia Chandra. Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 2017-09-25T15:18:28.000Z Source A related resource from which the described resource is derived http://youtu.be/7WoUAuAJ0KI Rights Information about rights held in and over the resource <a href="https://www.youtube.com/static?template=terms">Standard YouTube License</a> Publisher An entity responsible for making the resource available Counterpoints Arts<br />published via YouTube.com IIIF Item Metadata UUID d5fe9b6d-085f-4068-b096-f75c711d17af art borders citizenship Citizenshop digital art displacement identity installation Marcia Chandr migration Nele Vos Tate Exchange Who Are We? Project https://omeka.library.tufts.edu/files/original/c1180f22eba795390707f9e1add29f8e.JPG 648b9eb638601fe9b1dda808f7787df5 IIIF Item Metadata UUID 9e3f467e-fc9f-484d-be92-2ba83cc174fb https://omeka.library.tufts.edu/files/original/3b68b1c6c92d33061ea4ba935f9ba77c.JPG 648b9eb638601fe9b1dda808f7787df5 Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Tennyson's "Queen Mary" titlepage IIIF Item Metadata UUID 88b482df-0158-49b1-8fde-1ad43fa770a1 https://omeka.library.tufts.edu/files/original/0fd14922f91a4ae98e27bb3993dd52c6.jpg 8a6940df1a63ba9a64190cb2e56c68dd Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Thomas Speght's dedicatory epistle to Sir Robert Cecil IIIF Item Metadata UUID 101259c4-c290-48f4-95b3-a20096adbc53 https://omeka.library.tufts.edu/files/original/b1bd57522dbd9bf9f3821e881ff91696.jpg 8ed3c55257e5c7ede1f0a12b47b45615 Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Frontis Piece of Historie of Great Britain IIIF Item Metadata UUID 7b00e6fb-f7b7-4ed2-99eb-4becc280af49 https://omeka.library.tufts.edu/files/original/e191ba00c652ed65415efe5ddd37329d.jpg 1c34a48463d33b8634612f46580b1f98 Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource 1062 Chaucer Frontispiece IIIF Item Metadata UUID 56888401-a918-469f-b451-c55c6cabbf08 https://omeka.library.tufts.edu/files/original/8a3aebd83bea46dec1cb517d4c8d128c.jpg 1aff6b442f71f2cc3a5a1fd5f6d5116b Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource 1602 Chaucer pages IIIF Item Metadata UUID 0f633c2d-68ab-4bf4-9258-39f8df7d0704 https://omeka.library.tufts.edu/files/original/372eecde9472de76fb7446b5d59e27e3.jpg 47ee6dc4722bc3ee6cb5ab211c0c0322 Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource William Thynne Tomb IIIF Item Metadata UUID 4f56a6ae-f71b-40ac-abeb-40eb49ea5012